众所周知，“盛世收藏，乱世藏金”。做好投资组合，对我们普通大众来说是极其重要的事情。投资品领域按风险和收益的角度来分，基本可以分为两类：一类投资品风险低，同时收益也较低，我们称其为防守型的投资产品，如黄金、石油、美国国债等；另一类投资品风险高，但也伴随着可能的高收益，我们称之为进攻型的投资产品，如期货、股票、艺术品等。一般来说，防守型的投资产品和进攻型的投资产品在理念上是互斥的，因此绝少有投资品同时兼具两方面特征。然而，贵金属币章在经济危机时以真金白银的内在、在经济繁荣时以艺术品的外表，很好地把投资品的进攻型和防守型特点融于一身。而在所有的艺术品收藏领域中，用贵金属打造的币章精品无疑属于高端板块。新中国贵金属币章是以真金白银为原材料，经精工设计雕刻铸造并限量发行的当代艺术品，当然值得我们投资和收藏。

    我国从1979年始发当代贵金属纪念币和贵金属纪念章以来，一共发行了近1700个品种的贵金属纪念币和贵金属纪念章。这近1700个品种的贵金属纪念币和贵金属纪念章，已经可以算得上洋洋洒洒。从中国钱币史的角度看，当代贵金属纪念币绝对占有自己的一席之地。但中华文明五千年，钱币的种类确实多不胜数。导致在钱币爱好者当中，有人喜爱古钱币、有人玩清朝民国机制币、有人一直留存纸币、有人收集流通纪念币，当然也有很多人钟情于当代贵金属币。也许是文人相轻的缘故，每每玩不同钱币板块的人聚在一起，我们经常会发现玩老币的人从内心容易轻视玩新币的人。笔者有时会听到某些钱币收藏者甚至专家在评论起中国当代贵金属币章的时候摇摇头，意思是这个领域太浅薄，不属于“文物”的范畴，没有历史价值，地位不高，集藏难度不大，而且从学术的角度来讲没有多少东西值得深入研究。但事实真的是这样吗？答案当然是否定的。新中国贵金属币章上包括了太多的精彩之处。诸位请看：

    新中国贵金属纪念币和贵金属纪念章是当代文物。首先我们来看看官方对“文物”的定义：1982年全国人民代表大会常务委员会公布了《中华人民共和国文物保护法》，把“文物”一词及其所包括的内容用法律形式固定下来。其范围实际上包括了可移动的和不可移动的一切历史文化遗存，在年代上已不仅限于古代，而是包括了近、现代，直到当代。也就是说，看一样东西的文物价值，时间仅是参考指标之一。事实上，建国后的很多建筑已经成了全国重点文物保护单位，如：人民英雄纪念碑和上海的宋庆龄陵园，事实上宋庆龄陵园迟至1984年才建立。最近的例子就是，温家宝总理在2008年汶川地震中所使用的话筒也已经变成我国的一级文物。我国贵金属币章迄今已有30年的发行历史，见证了我国改革开放的全过程。在公元2000年之前发行的很多币，由于只供外销，由上海造币厂和沈阳造币厂第一代工艺大师们担纲，其设计思路、雕刻手法和工艺特点已和近年来所发行的很多币迥异。也就是说，2000年前发行的很多币已带有鲜明的时代性，其风格再也不会和日后发行的贵金属币雷同。此外，2000年前所发行的许多币经过长期的沉淀，已广泛散布于世界各国的藏家手中，变得弥足珍贵，甚至其中出现了许多国宝级的艺术品，要进行系统性的收藏遂变得根本不可能，所以称为当代文物应当之无愧。

    改革开放初期，我国经济刚从十年浩劫中恢复，国力十分薄弱。新中国贵金属币章早期主要作为我国出口换汇的重要手段。从诞生开始它们就主要销往国外，所以它们从一开始的集藏主体就是世界性的藏家群体。从藏家在全世界范围的广泛分布来讲，新中国贵金属币章无疑超越了其他所有的中国历代钱币板块。因为除去新中国贵金属币章外，所有其他历代钱币板块的集藏主体均是华人，因此具有浓郁的区域性收藏特征。

    从古至今，我国所有钱币的正背面图案相对单调，而且主要以字体和人像（或龙图）的变化为主，无论从美学的欣赏角度还是从钱币所传递的信息本身很难反映我国上下五千年的灿烂文化。而当代贵金属币章从一开始就注重图案的精美，把反映我国传统璀璨文化的各个领域的杰出成就尽可能完美地复原到币上。这种美感给人在视觉上的震撼力是空前的。无论是人文内涵、艺术内涵还是收藏内涵，当代贵金属币章绝对是值得收藏家重视的一个领域。

    在公元2000年前的20年左右时间，我国有很多种贵金属币章的生产属于产品代工，如澳大利亚珀斯造币厂帮很多亚太国家代为制作钱币是一个道理。而当代贵金属币本身是人民币的重要分支，它属于国家法定货币，理应有至高无上的权威性和严肃性。但以前的实际情况是，除去一些国家性和国际性的重大题材外，海外经销商们根据对市场需求的判断可以建议中国人民银行发行某种贵金属币。不仅如此，一旦某些币的市场销售情况不好，或者由于经销商自身经营状况不善，或者由于中国造币公司和经销商高层人士的变动，随时中止甚至取消某些币生产的情况时有发生。随着我国综合国力的不断增强，在2000年后，所有贵金属币的立项和生产均遵守严格的规章制度，不可能再出现因经销商个人原因从而改变贵金属币立项生产销售的状况。但1979〜2000年这段长达20年左右情况相对复杂的时间里，所制作的许多贵金属币如今根本没有系统的档案资料可循。从集藏的意义上类比，这段时间堪比人民币第一、第二版纸币，或相当于清朝民国时各省自行铸造的机制币，抑或相当于新中国邮票中的文革、编号邮票。正因为此，反而造就了许许多多的当代文物。因此这个时代对新中国整个贵金属币发行史来说是空前绝后的时代，对藏家来说则是值得大书特书的时代。

    从研究的层面来说，其实中国贵金属币章有太多的学术性题材可以研究。仅举最普通的熊猫币为例。一开始由上海造币厂和沈阳造币厂制造熊猫币，后来深圳国宝造币厂也加入制造行列。但仔细观察每年所出的普制熊猫币，便会发现上币厂、沈币厂、国宝厂在版式上的区别，主要体现在年份字体、国号字体、熊猫图案局部等的细微差别，这和民国的孙中山头像开国纪念银币中的上五星、下五星、六角星的版式差别研究在道理上是一样的。另外，某些年份的熊猫银币有精制币和普制币的区分。通常的做法是精制币上加印“P”字（代表英文Proof），以示和普制币的区别。但是研究发现，有不少年份的无“P”字的熊猫银币却是镜面高度光滑且喷砂精美的精制币，这种版式差异当然值得深入研究。还有镜面和喷砂效果介于精制币和普制币之间的一种币，我们姑且称之为普精制币。普精制币的存在便是证明我国造币工艺在那个阶段未臻完善的最好佐证。更有甚者，在新中国币里存在一些由于钢模缺损造成图案部分漏印的品种，非常值得研究。当然，位于新中国币金字塔顶端的无疑是一些存世数量在20枚以内的样币样章，这些样币样章全部属于大珍之列。新中国贵金属币章既有如此多的版式可以研究，如此多的珍品令人荡气回肠，细细集来当然快乐无穷。

    金银天然不是货币，而货币天然是金银。从收藏的角度讲，贵金属币是最实在的艺术品。进可增值，退可储值。贵金属的硬通货特性和收藏品的高收益特性被完美结合，这种类型的收藏品非常罕见。新中国贵金属币本身有着非常清晰的发行量。加上历年不断熔毁的原因，其存世量只会小于计划发行量。这一点不同于古钱币和第一、第二版人民币纸币，前者由于不断的考古发现或古墓挖掘而大大增加了可能的存世量，后者由于央行的库存管理不能公布而无法确定其真正的存世量。所以当代贵金属币在这方面又可以独领风骚，让人放心。

    新中国贵金属币章除了极少部分由瑞士三家造币厂和澳大利亚珀斯造币厂帮助制作之外，绝大部分均由国内三家造币厂：上海造币厂、沈阳造币厂和深圳国宝造币厂精工制作。从1979年到2009年，随着造币新工艺的不断应用，造币机器的压印吨位越来越高，这三家官方造币厂所制作的贵金属币章其镜面日益锃亮、喷砂的凝霜效果渐趋完美，因此其视觉效果非常令人震撼。某种意义上说，由于众多民间制作的纪念章其质量比较粗糙、视觉效果非常不理想，所以和其相比，新中国官方所出的贵金属币章地位堪称“当代官窑”。

    和普通艺术品相比，新中国贵金属币在品质方面对收藏家而言比较有保障。艺术品收藏界一直有一句行话，叫“不怕买贵，就怕买假”。意思是说，买到真品，哪怕贵点无所谓，输的只是时间。但如果买到赝品，假的永远是假的，那将是藏家心头永远挥不掉的痛楚。举个例子，在2005年12月北京瀚海公司秋拍上有一幅题为《池塘》的油画，据称是吴冠中老先生作品，被上海藏家苏敏罗以253万元人民币买走。吴老一贯因高超的艺术造诣和敢说真话而广为大家尊敬。结果他发现此画非他本人作品，因此提笔在该画上写道“此画非我所作，系伪作”。但即便这样，苏敏罗女士迄今也未能和瀚海公司达成最终的赔偿意见。作为艺术品领域的收藏家，如果我们买到的是齐白石、张大千的假画，或者康熙、乾隆的假官窑，抑或清朝的假龙洋，我们个人只能自叹倒霉。这种行话叫“吃药”的机会成本其实很大。而新中国贵金属币不同于普通艺术品，它其实是一种特殊的人民币。如果要伪造新中国贵金属币，则就等同于伪造人民币，最高可判死刑。这种处罚措施对人的威慑力远超于伪造其他的艺术品，所以新中国贵金属币相对来说是艺术品领域的一块净土。

    中国当代贵金属币章从出世开始就一直外销，国内市场只是偶露踪迹。千禧年以后，我国人民才开始真正走向富裕，才有能力去集藏它们，因此这个中国艺术品行业的明珠尚“养在深闺人未识”。这个朝阳板块目前的群体基数并不大，但其迅猛的发展势头，加上欧美发达国家集藏投资者在贵金属币章领域长期以来的良好收益效应，将会充分激发这个领域的深厚潜力。“收藏金银币，赢在新世纪”，绝对不会是一句虚言！